電視劇《流光之城》在正版視頻上線。這部電視劇由景甜、許魏洲等人主演，講的是民國年間的家族爭斗故事?；谝呀?jīng)播出的劇情內(nèi)容來看，這部電視劇并不追求現(xiàn)實方向上的呈現(xiàn)，故事內(nèi)容上相對較假，但是，從商業(yè)看點角度講，這部電視劇不對普通觀眾設置審美難度，相反，它采用了低級沖突非常密集的敘事方法。這些敘事策略，其實都是典型的偶像劇路數(shù)。

首先，是電視劇非現(xiàn)實層面上的觀感。《流光之城》無論在故事層面，還是拍攝層面上，都不追求真實感。這是該劇最為重要的特征。所以，試圖從這部電視劇作品當中看到真實故事，乃至于真實敘事邏輯的觀眾，都可以繞行了?！读鞴庵恰返恼麄€敘事邏輯，其實依舊是偶像劇化的，或者說是孩提化的。

舉個較為典型的例子。教書先生和學生之間的關系，一定是“不好管教”的。這其實就是偶像劇喜歡用的典型關系。而這種典型關系之下，則一定是先生想要上課，學生不來。在《流光之城》當中，恰好便是這種敘事邏輯。而接下來的敘事，則更體現(xiàn)了偶像劇敘事層面上的孩提性。面對這個矛盾，劇作女主怎么解決呢?經(jīng)過和男主打撲克牌的方式，贏了男主，然后就讓男主來上課了。

這樣的矛盾沖突解決方式，放到現(xiàn)實題材的影視劇作品當中，觀眾們肯定要笑掉大牙了，因為這種方式，就不符合基礎性的邏輯真實。但是，這種制造矛盾、解決矛盾的方式，放到偶像劇作品當中，就成立了。這是有趣的事情。因為偶像劇的特定觀眾們，就不想要基礎性的現(xiàn)實邏輯真實，只想要這種簡單不費腦子的“系扣子”和“解扣子”的敘事雕蟲小技。

因為《流光之城》在敘事邏輯上的疲軟，造成這部電視劇只適合青少年觀眾群體。顯然，《流光之城》對于自身偶像劇的定位也是非常清晰的。尤其是在矛盾沖突的制造和解決方面，不僅不設審美難度，不難為自己的低齡觀眾，而且保持了密集的矛盾沖突狀態(tài)，不管矛盾沖突是否成立，只要密集，就肯定不會難看。

在《流光之城》的開局內(nèi)容當中，可謂是一堆“扣子”。女主進入男主這個大家庭當中，是有密謀的。男主家庭當中，又四分五裂，各自藏著心眼。男主家也有秘密航線，做著見不得光的生意。這批生意背后，黃雀在后。甚至于連太太們之間，太太們和傭人之間，都設計了大量的“扣子”。整部電視劇，就是在這種密集的矛盾沖突當中展開的。當然，很多矛盾沖突的設計和展開，都是較為低級的，屬于典型的偶像劇式的。

比如，女主用一個鈴鐺一樣的設備，藏著隔壁偷聽。再比如，女主潛入車中，試圖偷看公文包里邊的文件等等。這些看似緊張兮兮的矛盾沖突梗，實際上是怕放到現(xiàn)實、真實的維度當中暴曬的。這樣的橋段，只能出現(xiàn)在偶像劇當中，觀眾們和創(chuàng)作者達成大段的偶像劇式的共識——管它假不假呢，大家當真的看好了。

當然，一切的偶像劇，最終都是為談戀愛服務。為什么會如此呢?因為偶像劇面對的既定觀眾人群，基本上只能在談戀愛的內(nèi)容上實現(xiàn)共情，大家的年齡批次，似乎欣賞不了更為高級的內(nèi)容。換言之，偶像劇是給孩子和青年看的，他們剛剛成年，剛剛知道什么叫談戀愛，也就對這點東西感到新鮮罷了。所以，在《流光之城》當中，搞出這樣那樣的矛盾沖突來，最終，不過是為景甜和許魏洲在劇情當中以角色的方式談戀愛罷了。

基于《流光之城》的民國偶像劇屬性，在這個最大前提之下再談景甜和許魏洲的演技，就純粹屬于不懂行了。我曾在以往的劇評文章當中聊過，偶像劇是不需要演技的，或者說，不需要演員特意為角色準備演技。現(xiàn)實題材的作品，角色需要對應真實，演員也需要憑借演技去接近這種真實。而《流光之城》這類偶像劇，根本沒有真實角色對應，演員們只需要向特定觀眾表演自己即可。表演自己，還談什么演技呢?

至此，我們再看《流光之城》當中的景甜和許魏洲，便清晰很多了，兩位演員，都是在表演自己想要讓觀眾看到的樣子罷了。所以，這部電視劇播出之后，粉絲們狂歡，大甜甜好美，許魏洲好帥之類。這部粉絲劇，還是留給粉絲們狂歡吧。