西漢流行的文學(xué)體裁是什么?那無(wú)疑就是賦，賦是漢代最流行的文體，是一種不同于詩(shī)詞，也不同于文的文體，介于二者間。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

在西漢、東漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫(xiě)作，因而盛極一時(shí)，后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表。

賦早在先秦儒家荀子時(shí)便已是一種文體，《荀子》一書(shū)中已有《賦篇》，分別寫(xiě)云、蠶、禮、知、針五種事物。那時(shí)賦的主要特點(diǎn)是“不歌而誦”，適宜于口誦朗讀。它的抒情成分少，著重鋪敘和描寫(xiě)，接近于散文;行文時(shí)又往往韻散間出，具有半詩(shī)半文的性質(zhì);在篇章結(jié)構(gòu)上，則多采用問(wèn)答的形式。

賦是《詩(shī)》與《楚辭》演變而來(lái)，《詩(shī)經(jīng)》是賦的遠(yuǎn)源，《楚辭》是賦的近源。

賦到西漢時(shí)，已足以成為漢代文學(xué)的代表，乃至影響千年中國(guó)文學(xué)史。漢賦的形成和發(fā)展可分為三個(gè)階段：漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時(shí)流行的是所謂“騷體賦”，代表作家和作品有賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》、枚乘的《七發(fā)》等;其后則逐漸演變?yōu)橛歇?dú)立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段，代表作家和作品有司馬相如的《子虛》、《上林》，揚(yáng)雄的《甘泉》、《河?xùn)|》、《羽獵》、《長(zhǎng)楊》，班固的《兩都賦》等。

東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開(kāi)始興起，代表作家和作品有張衡的《二京賦》、《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，蔡邕的《述行賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。盡管散體大賦有其華而不實(shí)、矯揉造作的弊病，在中國(guó)文學(xué)史上，漢賦仍然有其一定的地位。它在豐富文學(xué)作品的詞匯、辭句以及技法方面，在促進(jìn)文學(xué)觀(guān)念的形成方面，有著重要的意義。

賦大致分為五種，也正是五個(gè)重要時(shí)期：西漢人將楚國(guó)詩(shī)人屈原、宋玉的作品也視為賦體，沒(méi)有一定的限制性，這稱(chēng)做楚辭體的騷賦;漢賦篇幅較長(zhǎng)，多采用問(wèn)答體，韻散夾雜，其句式以四言、六言為主，但也有五言、七言或更長(zhǎng)的句子，漢賦喜堆砌詞語(yǔ)，好用難字，極盡鋪陳排比之能事，卻被后人視為賦體正宗，也稱(chēng)古賦。

六朝賦是東漢抒情短賦的變體，其特點(diǎn)是篇幅短小，句式整齊，多為四言、六言拼偶組成，而又講究平仄，通篇押韻，又稱(chēng)俳賦;唐宋又有律賦，題目，字?jǐn)?shù)韻式，平仄都有嚴(yán)格限制;文賦是中唐以后產(chǎn)生的一種散文化的賦體，不刻意追求對(duì)偶、聲律、詞采、典故，句式錯(cuò)落多變，押韻較自由，甚至大量運(yùn)用散文的句式，文賦實(shí)際上是賦體的一種解放。賦家主要代表人物有屈平、宋玉、司馬相如、楊雄、枚乘等人。

漢賦，無(wú)疑是古典文學(xué)中一種影響深遠(yuǎn)的體裁。