徐再思(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫云石為同時(shí)代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當(dāng)時(shí)自號酸齋的貫云石齊名，稱為“酸甜樂府”。后人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)硇煸偎嫉摹肚褰は嗨肌罚黄饋砜纯窗?

普天樂·西山夕照

徐再思〔元代〕

晚云收，夕陽掛，一川楓葉，兩岸蘆花。鷗鷺棲，牛羊下。萬頃波光天圖畫，水晶宮冷浸紅霞。凝煙暮景，轉(zhuǎn)暉老樹，背影昏鴉。

這是徐再思《吳江八景》組曲中的最后一支小令，描繪的是一幅寧靜的山水，點(diǎn)綴的是楓葉、蘆花、鷗鷺、牛羊、老樹、昏鴉。這一切，都因?yàn)橄﹃柾硐?，被罩上了一層濃艷的色彩。萬頃波光是冷浸紅霞，夕陽的光輝在老樹上流轉(zhuǎn)，樹上的昏鴉，背帶著落日余暉，此時(shí)此景，確實(shí)是令人陶醉的。在描繪西山夕照的圖景時(shí)，作者揮灑自如，既有酣暢淋漓的潑墨，又有精巧細(xì)致的點(diǎn)綴刻畫。整支曲人在畫外，處處寫景，但由于描摹得生動(dòng)傳神，總能使讀者不由自主地走入作者所構(gòu)建的美麗山水之中。

這支小令宛如一幅恬淡的風(fēng)情畫，寫得空靈平淡，仿佛不帶任何主觀色彩。曲的前四句一聯(lián)三字句，一聯(lián)為四字句，每字一景，從天上寫到地下，層次分明。暮云漸收，殘陽斜掛。余暉與楓葉相映，火紅中透出碧紫;水邊的蘆花在晚風(fēng)中輕搖，似仙鶴起舞。晚霞如火，殘陽似血;楓葉與蘆花相映，紅白分明。這四句，取物之顏色紅白相映，對比強(qiáng)烈，用意甚為深遠(yuǎn)。

接下來第五、六兩句寫了白色的鷗鷺與黃色的牛、白色的羊。這兩句中一個(gè)“棲”字，一個(gè)“下”字寫出了鳥雀之還巢，牛羊之歸牧，天地間在描繪中逐漸歸于平靜。夜色將臨，萬籟漸寂，山村在晚霞中顯得格外富于色彩。一幅山村風(fēng)俗畫粗略出現(xiàn)。

第七、八兩句寫眼前是一幅天然的圖畫，霞光映入水中如浸入龍宮般奇妙仙幻。這兩句巧妙對畫面做了總體化的色調(diào)處理，增強(qiáng)了其迷離撲朔的意境。前面的“兩岸蘆花”已經(jīng)寫了水邊，現(xiàn)在放眼湖面，寫色彩變幻的粼粼波光，宛如一幅天然的畫圖。“水晶宮”這一意象的引入更添許多朦朧的美感。五光十色，變換飄搖的奇妙霞光，或許會(huì)透過水面，灑進(jìn)龍宮中去。若是那樣，水晶宮也會(huì)因了霞光而變得更加輝煌，更溫暖。想象自然貼切，生動(dòng)形象?！袄洹弊知q巧，因傳說中的水晶宮是寒冷的;“浸”字更妙，寫出了霞光射進(jìn)水晶宮的動(dòng)勢。

結(jié)尾三句“鼎足對”可以說是完成畫作的細(xì)部刻畫?！澳裏熌壕啊?，畫出了淡淡的、飄忽的暮靄，化用王勃《滕王閣序》“煙光凝而暮山紫”句意而更加凝練;“轉(zhuǎn)暉老樹”，畫出了夕陽的光影在樹間移動(dòng)，使老樹逆光處色彩也隨著變幻;“背影昏鴉”，點(diǎn)綴出老鴉背著夕陽，強(qiáng)烈的晚霞為它勾勒出明晰的輪廓，甚至在兩翅間鍍上明亮的金色?？傊?，這三句是作者用大手筆的細(xì)心點(diǎn)綴，淡淡的暮靄，老樹的光影，背負(fù)夕陽的昏鴉，光與影的結(jié)合可以看出作者的匠心獨(dú)運(yùn)。

縱觀全曲，既注意大筆寫意又側(cè)重細(xì)部描繪，力求神貌兼?zhèn)?色彩運(yùn)用大膽，強(qiáng)烈，自如，奪人眼目;雖不著感情色彩卻使人悟出熱烈與向往之情，賦予客觀景物以新意。曲中流露出了對生活的熱愛和向往。此處的“老樹”“烏鴉”是詩化后的意象，它們與馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》中的不同，不是孤寂、遲暮的象征，沒有凄涼蕭瑟之感，而是讓整個(gè)畫面顯得更加溫暖、和諧。